國家大劇院歌劇節(jié) 2014開幕至今可謂高潮迭起，開幕巨獻(xiàn)《奧涅金》、復(fù)排力作《茶花女》、《納布科》等大劇院自制好戲接連登臺(tái)，屢創(chuàng)佳績(jī)。6月25日至28日，從策劃之初就聚焦了多方矚目的國家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》將拉開世界首演的大幕，成為本屆歌劇節(jié)中大劇院自制劇目“軍團(tuán)”中的壓軸之作，帶來一抹獨(dú)具老北京風(fēng)情的濃郁亮色。5月19日，國家大劇院副院長(zhǎng)鄧一江與該劇的“金三角”主創(chuàng)組合——作曲家郭文景、編劇徐瑛、導(dǎo)演易立明在大劇院新聞發(fā)布廳與媒體見面，對(duì)該劇進(jìn)行了首輪深入解讀，并在現(xiàn)場(chǎng)通過精彩的演唱片段和舞美設(shè)計(jì)圖介紹了劇目在音樂、改編和舞美方面的亮點(diǎn)。
國家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》6月問世
老舍筆下“祥子”誕生78載首踏歌劇舞臺(tái)
《駱駝祥子》是中國文學(xué)、戲劇大家老舍先生的長(zhǎng)篇代表作，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上擁有重要地位。2014年是老舍先生誕辰115周年，國家大劇院以原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》的問世來真誠致敬這位偉大的人民作家，也令這部中國家喻戶曉、影響了幾代讀者與觀眾的經(jīng)典作品又一次綻放了全新的藝術(shù)魅力。
幾十年來，《駱駝祥子》擁有眾多藝術(shù)形式的改編版本。其中，北京人藝1957年就首次將其搬上了話劇舞臺(tái)，舒繡文、李婉芬、英若誠、于是之等老一輩表演藝術(shù)家，為這部作品留下了光輝的戲劇舞臺(tái)形象。而梁冠華、岳秀清、吳剛、馮遠(yuǎn)征、楊立新等人藝中生代“大梁”們也一直延續(xù)著經(jīng)典演繹。1982年北京電影制片廠拍攝的電影版《駱駝祥子》上映，由張豐毅、斯琴高娃聯(lián)袂主演，祥子、虎妞等性格鮮明的人物形象頓時(shí)通過大熒幕風(fēng)靡全國，在80年代的觀眾心中留下了深刻烙��；2007年，顧威執(zhí)導(dǎo)的新版人藝話劇《駱駝祥子》在王茜華、郭奕君、于震等青年實(shí)力演員的演繹下綻放出新的活力。電視熒屏、戲曲舞臺(tái)上多年來也都爭(zhēng)相展現(xiàn)這部經(jīng)典著作，令“祥子”在各種藝術(shù)形式中延伸著自己的生命力，在太多中國觀眾心中留下了“祥子”的情結(jié)和一份鐘愛老北京腔調(diào)的情懷。
歌劇《駱駝祥子》將是國家大劇院是繼《山村女教師》、《西施》、《趙氏孤兒》、《運(yùn)河謠》之后第五部原創(chuàng)中國歌劇，也是大劇院第一部改編自中國現(xiàn)代文學(xué)名著的歌劇。醞釀創(chuàng)作近三年，力圖真誠打造一部具有獨(dú)特審美價(jià)值、充滿地域風(fēng)韻的老北京經(jīng)典題材作品。該劇將于2014年6月25日至28日在大劇院的舞臺(tái)上進(jìn)行世界首演，由著名指揮家張國勇攜手張亞林、王心、韓蓬、金鄭建、孫秀葦、沈娜、周曉琳、宋元明、李欣桐、田浩江、關(guān)致京、孫礫、王鶴翔等實(shí)力歌唱家全力演繹，動(dòng)人再現(xiàn)一段京城歲月的悲喜滄桑。值得一提的是，全場(chǎng)近3小時(shí)的演出中，“祥子”的音樂任務(wù)貫穿始終，幾乎從頭唱到尾，可謂一場(chǎng)對(duì)男高音極具挑戰(zhàn)性的“馬拉松”，而歌劇版“祥子”的誕生，將是經(jīng)典人物“祥子”自1936年從老舍筆下走出后，78年來第一次踏上歌劇舞臺(tái)。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)強(qiáng)勢(shì)集結(jié)中國歌劇創(chuàng)作“金三角”
郭文景傾力譜寫20年來首部國內(nèi)委約歌劇
此次，國家大劇院力邀由作曲家郭文景、編劇徐瑛、導(dǎo)演與舞美設(shè)計(jì)易立明組成的歌劇“金三角”強(qiáng)勢(shì)加盟。提及“金三角”的名號(hào)，不得不提三人七年前在國際舞臺(tái)上的一次驚艷亮相。2007年，郭文景受美國科羅拉多州中央城市歌劇院委約創(chuàng)作歌劇《李白》，三人首次合作。劇中濃郁的中國風(fēng)韻深深吸引了西方歌劇界的目光，收獲了出乎意料的巨大反響，美國各家主流媒體都給予熱評(píng)，紐約大都會(huì)歌劇院《歌劇新聞》更盛贊這是一部具有“東方冥想式”的歌劇佳作，他們也被冠以中國歌劇“金三角”的美譽(yù)。而他們?cè)诖髣≡何枧_(tái)上的再度合力，也令業(yè)內(nèi)外十分關(guān)注。
值得一提的是，國家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》，是享譽(yù)國際的作曲家郭文景首次牽手國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)。這位被《紐約時(shí)報(bào)》描述為“唯一未曾在海外長(zhǎng)期居住而建立了國際聲望的中國作曲家�！痹�20年的創(chuàng)作生涯中創(chuàng)作過諸多極具分量的國際委約歌劇作品，他感概：“《駱駝祥子》是我第一部中國約稿、中國首演的歌劇。我期盼這一天整整二十年。為此，我感謝國家大劇院�！贝舜蝿�(chuàng)作面臨的最大挑戰(zhàn)無疑是：如何把《駱駝祥子》更好的搬上歌劇舞臺(tái)。郭文景在兩年前的創(chuàng)作之初就進(jìn)行了認(rèn)真思考，他認(rèn)為“歌劇味兒”應(yīng)該是這部戲的第一味道，要把強(qiáng)烈的抒情性、戲劇性、交響性放在最重要的位置，而把老北京的地域風(fēng)味做為背景。“這樣決定，是為了更好地發(fā)揮歌劇的特長(zhǎng)。我認(rèn)為，強(qiáng)大的交響性抒情力量，是歌劇的特長(zhǎng)。音域?qū)拸V的美聲、和聲豐滿的合唱、氣勢(shì)恢宏交響樂團(tuán)，是這種力量之源。發(fā)揮這些特長(zhǎng)，才能區(qū)別于其它的改編，做出歌劇自身的特點(diǎn)。” 而在這扎實(shí)飽滿的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，擅長(zhǎng)把握“中國味道”的郭文景采用了單弦和京韻大鼓等素材，并在交響樂隊(duì)中加進(jìn)了大三弦和嗩吶，更利用民歌、曲藝、叫賣等元素進(jìn)行“巧色雕琢”，恰到好處的將歌劇特性和老北京風(fēng)韻融為一體。發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的一段“小福子”詠嘆調(diào)，也令人感受到了該劇的音樂魅力。這是“小福子”第一次出場(chǎng)時(shí)一首長(zhǎng)達(dá)7分鐘的詠嘆調(diào)，抒情女高音盡顯了逆來順受的人物形象和凄涼飄零的身世，宛若教堂中的圣詠，而其中河北民歌《小白菜》的親切旋律，一瞬間便帶入了人物情景，如此匠心令人對(duì)全劇充滿期待。
該劇的導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)易立明在闡述執(zhí)導(dǎo)思路時(shí)表述，《駱駝祥子》的主題是“活下去”，劇中所有人都在完成原始積累的愿望里的斗爭(zhēng)，他們真實(shí)的活在曾經(jīng)、也活在當(dāng)下，這種近乎殘酷的“真實(shí)”中，沁注著老舍先生的悲憫情懷，這種真實(shí)是打動(dòng)一代代觀眾的原因所在，也是創(chuàng)作這部歌劇的基礎(chǔ)。編劇徐瑛則認(rèn)為在作品的解讀上，三人相當(dāng)一致，“我的改編非常忠實(shí)于原著的精神，是在向一位偉大作家和所有努力認(rèn)真生活的人們表達(dá)敬意�！倍槍�(duì)歌劇的藝術(shù)形式，他側(cè)重于令戲劇性和故事性更加集中，并對(duì)一些人物做了巧妙處理。同時(shí)，易立明通過舞美圖介紹了舞臺(tái)設(shè)計(jì)，民國京城的風(fēng)貌躍然圖上，而電影長(zhǎng)鏡頭式的場(chǎng)景即時(shí)轉(zhuǎn)換，將令演出一氣呵成、貫通淋漓。其中易導(dǎo)尤其強(qiáng)調(diào)美感二字，“作品的音樂是很美的，老北京景色是很美的，我們對(duì)老北京的記憶也是很美的”，他希望通過這部作品全景式的展現(xiàn)老北京的城市與生態(tài)，喚起大家對(duì)這座城市的記憶。他說：“在北京演北京人的故事，要有老北京的味道。” 徐瑛還透露三人在創(chuàng)作期間，會(huì)特意去北京城南各個(gè)地方討論劇本，去那些“祥子”呆過的地方，因?yàn)�，�?duì)這座城市的記憶很重要。正如易立明一再所說：“我們講述的是這座城市中發(fā)生過的故事，有了記憶，便知道了我們身在何處，我們是誰�！�
歌劇的味道、北京的味道、記憶的味道，這些動(dòng)情的描述令人清晰的感受到了這個(gè)創(chuàng)作組合對(duì)北京這座古老城市的情感，這種深深嵌入的情懷絕對(duì)是創(chuàng)作這部戲最需要的，應(yīng)該也是對(duì)這部作品滿懷期待的觀眾們最想看到的。
