□鄭莉 桑蕊 報(bào)道
◆號(hào)稱“江北第一木偶”的寧陽木偶戲至今已有140多年的歷史,成為人們喜聞樂見的一種藝術(shù)表演形式,而獨(dú)特四桿內(nèi)操縱技藝使其在全國木偶戲中更是獨(dú)樹一幟。2006年12月,寧陽木偶戲被列入第一批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
□ 本報(bào)記者 王佳聲 鄭莉
本報(bào)通訊員 �！∪�
獨(dú)特四桿內(nèi)操縱技藝
記者日前來到泰安市寧陽縣堽城鎮(zhèn)趙家塘村孫振濤家,剛從泰安市表演回來的寧陽木偶戲第六代傳承人孫振濤和妻子韓蘭英,從行李袋中拿出木偶,記者注意到,有幾個(gè)木偶衣服下面露出了四根木棍。韓蘭英告訴記者:“南方木偶很多都是提線的,而寧陽木偶是用了四根操縱桿,這就是最獨(dú)特之處。”
記者拿起一個(gè)木偶,看到四根操縱桿藏在木偶衣飾里面,兩根操縱頭部、兩根操縱手臂,一旦表演起來在外面看不到操縱桿,這樣可以使木偶動(dòng)作更豐富,也加大了操作的難度�！八母倏v桿最突出的地方,就是可以讓木偶的頭部旋轉(zhuǎn)一整圈�！表n蘭英說著便將手中木偶的腦袋轉(zhuǎn)了360度。
寧陽木偶戲?qū)儆谡阮^木偶類,至今已有140多年的歷史。據(jù)歷代傳承人口述,清朝后期,河北省吳橋有一位木偶戲老藝人來寧陽演出時(shí)住在孫家,閑暇時(shí)也教孫家人孫方振操縱木偶,后來老藝人老家有事匆忙趕回,走時(shí)沒把木偶帶走,孫方振就利用這些木偶及自己跟老藝人學(xué)到的技藝開始了木偶戲表演,并一代代地傳承了下來。
“現(xiàn)在吳橋那邊木偶戲已經(jīng)失傳了,之前一些民間非遺傳承人聚在一起時(shí)我還特地打聽,吳橋已經(jīng)沒人會(huì)木偶戲了”孫振濤說。
孫方振在繼承所學(xué)技藝的基礎(chǔ)上與4個(gè)兒子對木偶戲進(jìn)行了創(chuàng)新,由只演小戲改演山東梆子大型傳統(tǒng)劇目。1940年,寧陽木偶戲開始在濟(jì)南演出,但是抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,由于演出常被禁止,寧陽木偶戲進(jìn)入低谷。解放后,在政府支持下,寧陽木偶戲重獲新生,成立了寧陽縣木偶劇團(tuán)。經(jīng)過幾代傳承人的努力,演出范圍進(jìn)一步擴(kuò)大,在山東省許多城市都有很大影響,演出劇目100多個(gè)。雖然文革期間劇團(tuán)被迫解散,但在改革開放后,經(jīng)過重新挖掘和創(chuàng)新,寧陽木偶戲又在舞臺(tái)上活躍起來,并于2006年12月被山東省政府列入第一批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
基本功不輸戲劇演員
孫振濤是寧陽木偶戲第六代傳承人之一,他14歲起隨祖父學(xué)習(xí)寧陽木偶戲,掌握了寧陽木偶戲的各項(xiàng)表演和制作技術(shù)。“表演木偶戲首先要有基本的舞臺(tái)功力,基本功不能比一般戲劇演員差�！被叵肫鹦r(shí)候?qū)W習(xí)木偶戲的過程,孫振濤說,自己每次練功最少要兩個(gè)小時(shí),學(xué)會(huì)了唱戲還要學(xué)習(xí)操縱木偶,一招一式都要百般苦練。因?yàn)槊看窝莩龆家e著木偶表演近半個(gè)小時(shí),所以他從小就苦練臂力。
“唱戲的不會(huì)玩木偶,但我們放下木偶穿上戲服就能上臺(tái)唱戲。”孫振濤熟練地操縱起木偶現(xiàn)場表演了一段,只見他邁著步子向前,眼神中洋溢著自信,木偶就好像他在舞臺(tái)上的化身,動(dòng)作如出一轍�！霸谂_(tái)上的時(shí)候要做到人和木偶形神合一,有的木偶腳上動(dòng)作表現(xiàn)不出來,就要靠人來表現(xiàn),木偶動(dòng)作和眼神到哪,人的動(dòng)作和眼神也要到哪,這樣才算到了火候�！睂O振濤說。
韓蘭英也是寧陽木偶戲的第六代傳承人,同時(shí)是劇團(tuán)的編導(dǎo)兼主演。她告訴記者,自己從小喜歡寧陽木偶戲,15歲拜第五代傳承人孫振煥為師,唱腔以青衣、旦角為主,還兼唱小生、花臉等。1985年,韓蘭英任寧陽縣木偶劇團(tuán)木偶隊(duì)隊(duì)長兼主演。劇團(tuán)解散后,她和孫振濤在1990年動(dòng)手制作了木偶人,購置了樂器及各種道具,成立了寧陽縣業(yè)余木偶劇團(tuán),在前人的基礎(chǔ)上對寧陽木偶戲進(jìn)行了大膽革新,挖掘和整理了寧陽木偶戲劇目50余個(gè),多次參加各類民間藝人文藝匯演。
寧陽木偶戲由木偶、操縱演員、配音演員和樂隊(duì)四部分組成,體現(xiàn)了我國北方木偶獨(dú)特的藝術(shù)特征。同時(shí),演出劇目貼近老百姓生活,故事內(nèi)容以民間傳說、神話、童話、寓言故事為主,代表劇目有《王小趕腳》、《陳平打朝》、《反楊河》、《孫悟空三打白骨精》等,尤以表演神話故事和寓言效果最佳,老少皆宜。
“寧陽木偶由香面、木頭、杖頭、木偶線、顏料等原材料和器具制作而成,設(shè)計(jì)、雕刻、美術(shù)、制作等非常嚴(yán)格�！表n蘭英介紹說,木偶人原本個(gè)頭較小,多用香面捏制,造型粗糙,經(jīng)孫家兄弟改進(jìn),木偶人頭大了許多,多用木頭雕刻,耳朵、舌頭、眼睛、胡須、手指等都可以活動(dòng),能做各種動(dòng)作,形象傳神。制作人員可根據(jù)生旦凈末丑角色繪制木偶人臉譜,木偶的服裝根據(jù)劇中人物角色的需要,由專業(yè)人員進(jìn)行設(shè)計(jì)裁剪。
練就木偶寫毛筆字絕活
寧陽木偶戲木偶造型夸張逼真,能表演粗獷豪邁的動(dòng)作,對細(xì)致入微的動(dòng)作也是信手拈來,如端茶飲水、拔劍揮舞等動(dòng)作。
韓蘭英告訴記者,2006年,自己突然想到可以操縱木偶寫毛筆字。為節(jié)省筆墨紙,她操縱著木偶用毛筆蘸水在家里的穿衣鏡上練習(xí),不僅要把字寫好看,姿勢也要正規(guī)美觀。幾個(gè)月下來,胳膊疼得都抬不起來,終于練成了木偶寫字絕活。
現(xiàn)在的寧陽木偶戲主要?jiǎng)》N是豫劇,偶爾也唱些呂劇。為跟上時(shí)代的腳步,孫振濤夫婦還在發(fā)展神話劇、兒童劇。同時(shí),他們還從音樂、唱詞、服裝等多方面對木偶戲進(jìn)行了現(xiàn)代化改造,樂隊(duì)由原來單一的板胡增加了多種民族樂器,并增加了西洋樂器；武場由鑼鼓三件一人敲,改為單提單打,增強(qiáng)了藝術(shù)效果；一人能演多個(gè)角色,能唱山東梆子、京劇、呂劇、豫劇等多種唱腔；在新創(chuàng)編的劇目中,木偶服裝樣式和形象都和現(xiàn)代人一模一樣；操縱木偶由4根棍發(fā)展為3根棍,舞臺(tái)由原來的不足2米加寬到6至8米、高4至5米。
孫振濤還教一些喜愛木偶戲的年輕人,希望在民間劇團(tuán)多培養(yǎng)一些會(huì)木偶戲的民間藝人�！敖衲晡覀儑L試在寧陽縣的小學(xué)開設(shè)選修課,希望從小培養(yǎng)孩子們對木偶戲的興趣,努力做到‘培養(yǎng)99%的觀眾,1%的傳承人’。”孫振濤說。
孫振濤的兒子孫曉東從小耳濡目染,成為寧陽木偶戲的第七代傳承人,并辭去了原本醫(yī)生的工作,做起了寧陽木偶戲的“代言人”。孫曉東表示,希望把寧陽木偶戲推出寧陽,提振“江北第一木偶”的名氣。
