評劇《良宵》顛覆傳統(tǒng)狄仁杰 張俊玲表演陽剛?cè)逖?/h1>

　　 第四屆全國地方戲優(yōu)秀劇目展演（北方片）于5月5日至6月18日在京舉行。在此次展演中，中國評劇院的評劇《良宵》將于5月23日、24日，每晚19：30在中國評劇大劇院進(jìn)行演出。在劇中，狄仁杰由中國戲劇梅花獎得主張俊玲和中國評劇院的鄭祥振分飾AB角。張俊玲在評劇舞臺上享有“第一女小生”的美譽，她在《良宵》中的表演更是融男性的陽剛與書生的儒雅于一體，書卷氣十足。

　　 新版狄仁杰具有顛覆性

　　 人物內(nèi)心描寫真實可信

　　 與很多人印象中的狄仁杰不同，評劇《良宵》講述了發(fā)生在狄仁杰少年時期的一段愛情故事�！读枷�》雖然脫胎于評劇傳統(tǒng)劇目《馬寡婦開店》，但它對于原作做了很大的突破。其中最具有顛覆性的人物就是狄仁杰。在傳統(tǒng)版本中，狄仁杰是一個謹(jǐn)守封建禮教的“正人君子”，也因此讓李秀茹在舊倫理的泥潭里孤獨地茍活了大半生。而在《良宵》中，狄仁杰雖然也一度被封建倫理束縛，但最終還是響應(yīng)了心靈的召喚，給李秀茹帶來了新的愛情生活。

　　 對于《良宵》這種改變，張俊玲也有自己的看法。她認(rèn)為“立意不同，這兩出戲的基調(diào)、情調(diào)、格調(diào)也就全然不同�！恶R寡婦開店》雖然一度被斥為‘粉戲’，實際上給人的感受卻是‘板著臉’的灰色。而《良宵》則是充盈著豐富的人生色彩，讓人感受到的是詩意，是敞亮，是生命中的美�！�

　　 此外，張俊玲認(rèn)為《良宵》最大的特點就是，對人物的內(nèi)心描寫是非常真實可信的。她舉例說，狄仁杰最終返回了客店，雖然表面上他是受到雎鳩鳴唱的點醒，但實際上是他內(nèi)心忘不了李秀茹，但又覺得返回去很丟臉。所以狄仁杰給自己找了個借口：我的扇子忘在店里了�！斑@就是生活的真實，這也是編劇王新紀(jì)老師的細(xì)膩之處。一把紙扇就為人性的回歸給出了個理由�！�

　　 表演融陽剛與儒雅于一體

　　 雙人舞具有詩意美感

　　 作為中國戲劇梅花獎的得主，張俊玲在評劇舞臺上享有“第一女小生”的美譽。多年來，她在評劇舞臺上成功塑造了《紅龍泉》中勢利陰險的“吳明”、《成兆才》中的評劇鼻祖“成兆才”、《玉簪記》中風(fēng)流儒雅的“潘碧正”等眾多形象。專家對她的評價是“渾身絕無脂粉氣，只留英氣在眉梢”。在《良宵》中，導(dǎo)演徐春蘭更是要求張俊玲盡展其瀟灑，書卷氣十足的表演風(fēng)格。

　　 談到《良宵》里的狄仁杰，張俊玲將他定位是一個清純、善良，涉世未深又帶著點孩子氣的少年。張俊玲說，狄仁杰的出場就帶著孩子氣，“他看到那些花呀、鳥呀、青山綠水呀，很是興奮，跑著小圓場就出來了。”而當(dāng)他被李秀茹的美麗、善良、體貼所吸引時，又變的羞澀起來，“有段戲表現(xiàn)得非常細(xì)膩，狄仁杰無意中碰到了李秀茹的手，他的身體和內(nèi)心都像觸了電一樣。在形體上，他趕緊縮回手，用袍袖遮臉、轉(zhuǎn)身、拽過一張條凳攔在二人之間，十分的生動�！�

　　 此外，張俊玲還將在狄仁杰與李秀茹夢中相會一場戲中，與王平有非常優(yōu)美的雙人舞表演。她介紹說，這場戲吸納了昆曲的表演手法，以雙人舞的形式來展示二人各自的內(nèi)心狀態(tài)。李秀茹是扇子舞，狄仁杰則是水袖舞，倆人跑的小圓場像流水一般，非常具有詩意的美感。

　　 對張俊玲扮演的狄仁杰，導(dǎo)演徐春蘭評價是：“又有男人的陽剛，又有書生的儒雅，絕不是如今流行的粉嫩小男人�！倍�與她同臺搭檔的王平則說：“俊玲姐生活中挺女人的，可一上臺特男人，在臺上我從來沒覺得她是個女人。”張俊玲自己也說：“我從來不把臺上的男人氣帶到生活里來，可一上臺，我就是我演的那個男人，這也是我的藝術(shù)追求吧。”