戛納電影節(jié)主席吉爾-雅各布(資料圖)
隨著北京時間今晨湯米-李-瓊斯的新作《送鄉(xiāng)人》和大衛(wèi)-柯南伯格的《星圖》亮相，入圍本屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元的影片已有過半露出真容。
盡管整個戛納小城隨處可見中國元素，但依然難掩今年華語影片無緣金棕櫚大獎之爭的尷尬。近四年僅一部華語片入圍主競賽單元的局面，甚至讓不少華語電影人直言，戛納電影節(jié)歧視華語片。
但事實上果真如此嗎？記者在戛納采訪了多位資深業(yè)內(nèi)人士，揭秘了電影節(jié)的門檻到底有多高。
誰的電影受歡迎？
電影節(jié)主席：大師們會成為首選
主競賽單元參賽影片《冬眠》在戛納亮相后獲得一片盛贊，該片導演、曾多次在戛納斬獲大獎的努里-比爾-錫蘭在接受媒體采訪時說：“除非是抽風了，否則你永遠無法拒絕戛納電影節(jié)的邀約�！�
的確，全球電影人都對參加戛納電影節(jié)趨之若鶩。但是，并非所有能去戛納的人都有機會參與電影節(jié)的競賽。
戛納電影節(jié)組委會主席吉爾-雅各布坦承，電影節(jié)主競賽單元的門檻確實有些高，不是所有的電影人都能夠邁過去，“畢竟主競賽單元是最受人關注的單元，我們在選擇上必須要有所考慮。因此最受關注的大師們會成為我們的首選”。
今年，組委會從1800部報名影片中選出了49部參賽，而其中只有18部影片進入了主競賽單元。
根據(jù)組委會統(tǒng)計，每年戛納電影節(jié)期間，會有超過1500場電影放映，放映電影的數(shù)量至少為400部，但其中參與到主競賽單元、一種關注單元、導演雙周單元競爭的電影總數(shù)不超過60場。
法國電視臺Canal+用了“參展無限制、參賽得大師”來形容戛納電影節(jié)對待不同影片的態(tài)度。而根據(jù)法國電視臺TF1的統(tǒng)計，在今年電影節(jié)主競賽單元的入圍者中，共有12位導演32次獲得大獎。
什么題材受歡迎？
英國名導：“玩”人性比什么都靠譜
相較于電影節(jié)主競賽單元對“人”的限制，在電影題材上戛納則充分展現(xiàn)出自己的包容性。
從近五年戛納電影節(jié)的主競賽單元的入圍影片來看，除了東方古裝武俠片外，愛情、親情、動作等各類影片都有所涉獵。
不過，在最受歡迎的類型上，絕大部分電影人都投向了人性主題，就連電影節(jié)官方也承認，對于人性主題電影節(jié)明顯更加喜愛。
根據(jù)日本媒體的統(tǒng)計，近五年入圍電影節(jié)主競賽單元的影片，以人性為主題的電影占到了85%，而金棕櫚大獎得主則基本上都給了人性主題的電影。
曾在戛納四度獲獎的英國著名導演肯-洛奇坦承，在包括戛納在內(nèi)的三大國際電影節(jié)上，“玩”人性比什么都靠譜，“不管那是一部商業(yè)化的電影，還是政治意味濃厚的影片，重點你得始終圍繞人性拍”。
業(yè)內(nèi)解讀
究竟如何才能入圍戛納電影節(jié)的主競賽單元呢？曾參與電影節(jié)電影審查的艾米麗-法朗克向表示，其實能參與主競賽單元競爭的電影早在影片開拍之際就已確定得八九不離十了。
艾米麗指出，如今每年報名參加電影節(jié)的影片基本上都在1500部以上，但是96%以上的片子無法參與獎項的競爭。
1500部以上電影報名96%以上無法參與競賽
記者：很多關注戛納電影節(jié)的人，其實都不清楚電影的注冊報名流程，這個流程是什么樣的？
艾米麗：戛納的流程和所有的電影節(jié)一樣，都要經(jīng)過報名、審查樣片、再次復核、確認邀請這樣一個程序。在我工作的時間里一直都是如此，整個流程會持續(xù)很長時間，從最開始到結束大概要半年多。
記者：最開始會有多少電影報名？到最后能有多少電影入選？
艾米麗：如今，每年報名的電影基本上都在1500部以上，最終能夠參與獎項競爭的不會超過60部，96%以上的片子都會被淘汰出競賽的行列。這個比例很殘酷。
記者：每年有多少人參與審片？審片的人是否每部送審的電影都會完整觀看？
艾米麗：早期審片團隊只有十幾人，后來團隊人數(shù)稍有增加。每一部送審的電影我們都是一視同仁地對待。
記者：今年，中國華南農(nóng)業(yè)大學的學生宣稱自己的電影到戛納參賽，并入圍了短片角單元。其實，很多人都不清楚參賽和參展的區(qū)別，請介紹一下？
艾米麗：這種情況其實很多。根據(jù)你所提供的信息，這部影片應該是參展影片，而不是參賽影片。
在戛納，能夠參賽的影片數(shù)量很有限，只有不到60部。但是，來參展的影片有很多很多。真正被戛納官方認可的還是參賽影片。參展影片很多時候只舉行一場私人放映，并不會有太多實質(zhì)的內(nèi)容。如今，戛納電影節(jié)的影響力越來越大，很多人希望以此為電影鍍金。
名導作品提前被“預訂” “嫡系”新人才會給機會
記者：入圍主競賽單元的影片，里面有很大一部分都是以往得過獎的名導作品，是不是戛納對這樣的人有偏愛？
艾米麗：毫無疑問地說，是這樣的！電影節(jié)官方也會給這些人一定的優(yōu)待。
其實，主競賽單元和重要單元的選片工作早在這些影片開拍時就已經(jīng)確定了。這些大導演的作品，會早早地被三大國家電影節(jié)“預訂”，然后再根據(jù)質(zhì)量審核和影片上映時間的安排進行最終的選擇。
因此可以這樣說，一個導演想通過正常的注冊程序提交影片，從而入圍戛納電影節(jié)的主競賽單元的幾率非常低。
此外，有經(jīng)驗的大導演無論是自身的影響力，還是作品的質(zhì)量，都有著很穩(wěn)定的保證。選擇這樣的人的作品參加競爭，對于電影節(jié)和導演是一個雙贏的局面。
記者：會不會存在大牌導演拒絕電影節(jié)的情況？
艾米麗：肯定有，而且也有電影節(jié)對導演說不的情況。很多優(yōu)秀的導演會因為檔期不合適，而選擇不參加電影節(jié)直接上映。畢竟電影節(jié)對時間要求很嚴格。在電影節(jié)之前的兩周，參賽電影必須制作出可以放映的拷貝，并提供英語和法語兩個版本的字幕。
比如《鳥人》、《性本惡》這些電影，亞歷山德拉-岡薩雷斯-伊納里多和保羅-托馬斯-安德森都是深受電影節(jié)喜愛的導演，不過都因為時間不充裕，所以無法在主競賽單元亮相。
記者：在戛納主競賽單元，也看到了哈維爾-多蘭這樣的新導演出現(xiàn)，戛納真的會給新人機會嗎？
艾米麗：新人自然有機會，但是也得看這樣的新人是不是“嫡系”。
三大國際電影節(jié)都青睞自己培養(yǎng)出來的人，比如今年擔任評委的賈樟柯，雖然最好成績是在威尼斯電影節(jié)上獲得的，但是他在很大意義上，算得上是戛納的“嫡系”導演。
哈維爾-多蘭也是一步步從參展、導演雙周單元、一種關注單元爬上來的，他和河瀨直美都算是戛納培養(yǎng)出來的年輕導演，自然受青睞。不可能存在一個完全陌生的新人，突然帶著完全陌生的電影入圍戛納的情況。除非，這部電影有著《星球大戰(zhàn)》那樣劃時代的意義。
